人气排行榜游乐园还是生产力 重新认识短视频
小程序短剧的默默兴起让我们看到，短视频的生产序列正围绕着不断变化的观众喜好与市场需求，指数级地丰富起来。当过往经验已经无法解释短视频发展的众多现象，也许是时候重新思考：短视频究竟是什么？
——编者
影像是什么？自电影诞生之日起，这种探索艺术真理的追求就未曾停止。于是我们有了爱森斯坦的画框理论、巴赞的窗户理论，以及麦茨借助精神分析学而提出的镜像理论。这些理论的演进，深刻展现了人们在不同阶段的美学视野、技术条件、媒体环境中，对影像本质产生的不同理解与思考。
时至今日，这种思考已有相当部分迁移至以短视频为代表的网络影像，显而易见的是：以过往经验来解释短视频发展的众多现象已无力以对，而短视频本身的高速迭代与无限延展，甚至已超出了艺术创作的范畴，使其发展进入了与现实互嵌的生态学阶段。
不久前上映的《火山挚恋》被网友戏称为短视频化纪录片。
影像本质：被打破的画框
从一开始，我们就很难给短视频下一个精确的定义，时长、画面比例、格式，所有最基本的技术参数都呈现出参差不齐的状态。这种极大的容纳性，一方面源于用户创作的不断涌现，大众的热情与想象打破了所有短视频的限制；另一方面，则是从串流到直播的视频平台繁多、层出不穷，短视视频的生产序列围绕着不断变化的观众喜好与市场需求，指数级地丰富起来。
一个值得思考的例子是小程序短剧的默默兴起、自成一派。顾名思义，这些剧目无需借助主流视频平台，于微信小程序中即点即看。除了获取与观看的方便性，此类短剧与传统网剧的最大区别在于将短篇故事发挥到极致。天下短剧，唯快不破，每集均长一分钟、动辄上百集，手指滑动间，已是十数集开外了。当你怀疑这种产品如何生存时，某剧24小时用户充值破千万、一部爆款以小搏大超高回报等消息可谓不绝于耳，2023小程序短剧元年的格局业已打开。
你若带着好奇去一看究竟，这的确是一种超出经验的观片体验。蒙太奇的画框被迅速打破，直截了当的信息输出取代了镜头的排列与碰撞，于是在镜头间寻找对比、象征、隐喻等效果与意义，也就显得多此一举。这种简单直白、以快制胜的叙事策略意味不足，却因为穿越、逆袭、玄幻等剧情设计的一波三折、肆意翻转而显得爽快有余，每一分钟都在颠覆上一分钟，观众仿佛在与编导激斗脑筋急转弯，手指便不由加快了滑动进片的速度。
毋庸讳言，你很难将这些制作归入主流，但它们的确牢牢捕捉住了喜好金手指爽文的那批目标受众，而在转折点与情绪位上精准的卡点与断集，令付费观看聚沙成塔，成功撬动了规模可观的一片下沉市场。
短视频泛化，如今已成为一个具有争议的话题，似乎它的兴盛在反噬影像应有的模样。正如在数量庞大的Vlog制作中，手机取景已很难成为爱森斯坦所说的对象与人们观察它的角度和从周围事物中截取它的画框之间的相遇，而仅能构成一种观察与截取都缺位的电子记录，这种记录在剪同款的强烈节奏中，进一步沦为碎片，不由分说的情绪宣泄与观点输出胜于一切。
令人不安的是，这种强于观点输出的创作趋势进一步向长片领域蔓延。不久前上映的《火山挚恋》便被网友戏称为短视频化纪录片，其被诟病之处大多指向：以火山影像奇观化为卖点，通篇利用旁白解读主人公夫妇的内心世界，试图设计出安置戏剧冲突的情绪线与叙事线，由此挤压客观反倒失去了纪录片的力量。如此看来，当我们站在传统影像的角度来审视短视频，它总有这样那样的格格不入，但现实在于：网络几近垄断大众的信息来源，短视频已是信息传播的基本范式，革新既有理论、由新视角去理解与定义短视频已是必须。
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